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聚贤堂 ‖一图一言 ‖131
一 图 一 言
《黄山印象》
白云轩画余札记:临摹
临摹是书画艺术的必修课,也是学习的重要方法之一。
然而,前人的模样只是方向性的指引,亦步亦趋,就是奴,书奴、画奴是也!继承传统不是否定,而是站在前人的肩膀上去创新和发展,那怕前进一点点也是好的。因循守旧只会成为前人的底座,把前人抬得更高,而自己不见了。
所以临摹不论是部临、全临、背临,都必须时刻警醒,临摹只是学习别人的东西,前人的经验令我们少走弯路,明白的是方向。但是未来,自己的路还是得自己走。
王国维《蝶恋花》
55×34cm
张怀瓘《六体书论》:“行书者,刘德升造也。不真不草,是曰行书。晨鸡踉蹡而将飞,暮鸦联翩而欲下,贵其承蹑不绝,气候通流。”
《鸿运当头》
136x68cm
浣溪纱·鸡冠花
清·曾廉
洛下名园万锦红。
三三五五画图中。
从来仙鹤最难逢。
谁对欢场歌白日,
自矜得意向秋风。
寸丹透顶是英雄。
弘毅(白文)
0.9cmx0.9cm
士不可不弘毅,任重而道远。
--《论语·泰伯》
《疑是金弹不敢啄》
一幅画的诞生,饱含着画者思维的灵秀与触动,日积月累的沉思与积淀。那种散发着墨香的笔触跃然于纸上的欣喜,希望如一曲轻快的旋律般与你共鸣!
《养身铭》
寡欲精神爽,多思血气衰;
少杯不乱性,忍气免伤财;
贵自勤中得,富从俭上培;
温厚终有益,强暴必招灾;
仁恕真君子,叼唆是祸胎;
暗中休使箭,乖里放些呆;
养性须修德,欺心枉持斋;
衙门休出入,乡党要和谐;
安分身无辱,间非口莫开;
人人依此语,灾退福星来。
《秋色东篱》
180x97cm
蕴朴同芯探艺海
八大、老缶、白石之古朴画风及苍劲潇逸、简约不雕之气格,乃余所追并冀达之艺境耳。余常拟其拙朴笔墨、苍厚笔法,描绘奇石花草、山岭丘壑等中国画传统题材,求悟其大朴大拙、浑厚华滋之传统内涵也。
九月,富饶“南番顺”之南海,天高气和。余与三同道女史,齐集南海文化馆,欲以近年之作,展于众前,蕴朴同芯,求探艺道,求觅知音也。
《孝经.谏诤章》
24x38cm
孝之道
冰寒卧鲤渔当最,赋孝吟贤众望盈。
容有大川集海瀚,欲无刚性任山崇。
承传父爱仁德善,仰敬儿廉礼义明。
宗祖曜心忠信立,恭谦自正品端行。
《山鹊枝头》(国画)
68cmx45cm
古人云“宝剑锋从磨砺出 ,梅花香自苦寒来。”梅花为励志受人敬仰之人格象征矣。
吾好赏梅、画梅。常以写少梅,时而三五朵,时而两三枝。乃求以“少”显梅花之高洁品格,笔简之意贯穿画里画外,惟求以小景表画外之大境耳。
《临溪濯足》
红梅花儿开
红梅映日,兴动江山皆入句;万树丹霞,醉余天地总为家。
一剪梅除了是“词牌”,在宋代还指一枝梅花。
明末清初,芥子园主人李渔梦酣睡足,忽嗅腊梅一枝香:“咽喉齿颊,尽带幽芬,似从脏腑中出,不觉身轻欲举,谓此身必不复在人间世矣”。
意而来有故人念
霜压瘦梅花欲开
月落梅欺雪,冰融水影天。竹石得幽秉,壶觞多雅游。一剪两宽,各生欢喜。莫道丹青泥不受,凭君画出香花秀。借问落梅凡几曲,从风一夜满关山。
问我去何之
君行到自知
临水看云,寸心分付梅驿;挥毫赋雪,一笑写入瑶琴。乞得名花盛开;柳荫堤畔闲行。道始于情,情生于性;触物兴怀,如水出闸;情来神会,遣兴造境;不择笔墨,乘兴挥之;以兴驭笔,兴尽而止。
以文格物,可以养气;以文行居,可以养志。生活有闲,长物为伴。是故:好察非明,能察能不察之谓明;必胜非勇,能胜能不胜之谓勇。
触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。
烟萝洞口,立尽黄昏,情深处花看半开,酒饮微醉;泰山顶耸,天厄穷途,情闲处临溪濯足,意留佳趣。
万般风情过眼空,道义路上一剪梅。微斯人,吾谁与归?
《白云闲僧》
138x35cm
碧涧濯足凉,秋江红叶响。
平洲接天远,观虚意气平。