聚贤堂 ‖一图一言 ‖163

 

一 图 一 言

 

 

 

 

《东兰写生长卷》之一

 

心情大好何需酒

日子平凡自有诗

 

 

 

《拟古》

35cmx35cm

 

      陆维钊说：我最后沦落为一个书法家，这对读书人来说，是一个可耻的事情。

 

 

 

袁崇焕《山海关送季弟南还二首》

33cm×66cm

 

      欧阳询《付善奴诀》：“每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝神静虑。当审字势，四面停均，八边具备；短长合度，粗细折中；心眼准程，疏密攲正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当形枯；复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。”

 

 

 

《太湖雾中》

 

细雾蒙蒙困柳枝，

莺声燕语报春迟。

星帆点点寒烟里，

搜尽枯肠改旧诗。

 

 

 

卧云(朱文)

1.5cmx1.1cm

 

山居诗

 

宋 • 释延寿

且停多事莫矜夸，寂寞门中有道华。

隈岭静同猿窟宅，栽松闲共鹤生涯。

宋来只爱添馀禄，春过谁能悟落花。

唯有卧云尘外客，无思无虑老烟霞。

 

 

 

《秋月》

 

白云轩画余札记：国画之难

 

      俗话说：国画入门容易难学精。细究一下，好像真的挺难。

      学习阶段，开始时画个大写意的果蔬真的不难。然后，笔墨关，色彩关，书法关，章法关，题材关，要过五关斩六将。这个才是真正进入漫长的中段学习，还要文史哲、画史、画论的学习，大量的临摹写生以印证前人与生活的关系，寻一小径方有小成。

      再提炼技巧、思想，还得触类旁通，举一反三地从生活所有角度、形式中吸取营养，去滋养自己的画面。关键是最后失败者占大多数，成功率很低。因为，千百年来这条路上人太多了，能走的路几乎都有人在走。

      由此可见，凡艺有成者，天赋、勤奋、运气缺一不可！

 

 

 

浅不足与测深，愚不足与谋知，

坎井之蛙不可与语东海之乐。

——荀子 《正论篇》

 

      别祈求与三观不合的人达成一致，不要勉强自己。正如古语所云：“夏虫不可语冰”是也！

 

 

 

《枝头春喜》(国画)

50cmx30cm

 

      中国画大家石涛曰：“作书画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上。……”其作品无不有此气神也。如其《荷花图轴》，画荷塘一角：画中被风吹落之老叶残花旁，有新叶矗起，嫩草丛生，水光浮现，空气流动，尽显荷塘生机无穷，画外更无尽之境也。

      余写《枝头春喜》一画，虽绘得小景一角，惟求以小见大，乃表画外之大境矣。

 

 

 

《湖山祥云》

35cmx35cm

 

      看一画是学习的重要环节，一旦遇到好画，便抓住不放，尽情去看，先看其总的气象、韵味、格调、经营位置，虚实取势，然后再看用笔、用墨，要随着它的起笔落笔、横直走向、起伏徐疾、设色滃淡，全然默记于心，只要眼睛一闭，便如在目前。

 

 

 

《流水知音》

 

流水知音

 

浮云一别后

流水十年间

 

      五岳寻仙不辞远，尚未佩妥剑，气蒸云梦泽；一生好入名山游，转眼便江湖 ，波撼岳阳城。白云回望合，秋水长天共远；青霭入看无，流云孤骛高飞。

      天与云与山与水，上下一白，年年后浪推前浪，江草江花处处鲜。雨后复斜阳，关山阵阵苍。高峰似亦多情思，百里依然一探头。

      向阳花木春艳，山外皆山峦岫绕成清净界，装点此关山；垂露枝条叶新，画中有画笙歌谱就太平图，今朝更好看。

 

为所当行之事

作不可少之人

 

      惜无同怀客，古人踽踽今何取；共登青云梯，天下滔滔昔已非。沔彼流水，坐观垂钓者，山色古今余王气；朝宗于海，徒有羡鱼情，江流天地变秋声。春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。

      远岫已将没，只道以为人寻画；夕阳犹未收，原来却是画寻人。