艺海一周 || 100幅名画，品鉴中国美术史
100幅名画，品鉴中国美术史
千余绘画，踏破时空而来，打开一个穿越千年的艺术通道，中国历代绘画盛宴开启。让我们走进名画的场域，听一幅幅名画讲述的千年回响。
中国最早是“书画同源”，后来文字以符号叙事，绘画则以造型叙事，两者渐渐有了区别；而绘画直到魏晋时期才成为一门独立的、可供欣赏的艺术；
一百多年后，原作为人物画配景的山水渐渐独立成为山水画；到唐代，作为人物画配景的花卉也独立发展成为花鸟画；1300年前，中国绘画的三大画科人物画、山水画、花鸟画终于基本形成了。
今天，我们以一百幅名画来看看中国美术史。
01
《人物龙凤帛画》／战国／帛画
“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。根据当时楚国的习俗并结合文物考证，有人认为，此画的妇女形象即是墓主人，作品的主题是表现龙凤引导死者，即祈愿墓主人安详逝世。
02
《轪侯家属墓生活图》／西汉／帛画
此帛画是长沙国丞相之妻死后的随品。画分为三部分：上部以祈颂墓主人为主题；中部则表现墓主人日常生活；下部绘两条交缠的鲲，背上蹲着一个赤身力士。
03
《女史箴图》·局部／东晋／顾恺之
此画根据西晋张华的《女史箴》一文所绘。宣扬宫廷妇女应遵守的道德规范，据传是为了讽谏放荡性妒、擅权祸国的贾皇后。
04
《洛神赋图》·局部／东晋／顾恺之
此画是以魏国的杰出诗人曹植的名篇《洛神赋》为蓝本创作的。《洛神赋》以浪漫主义手法，模仿宋玉《神女赋》楚王神女之事而作，虚构了自己与洛水女神之间的爱情故事。
05
《职贡图》·局部／梁朝／萧绎
萧绎是梁元帝（505—554），尤以肖像画最擅。图中所绘为列国使者立像 12 人，自右至左依次为：波斯国、百济国、丘兹国、倭国、狼牙修国等等，表现了不同民族的独特气质。
06
《竹林七贤与荣启期砖画》／南朝／画像砖
画像砖是在砖头模子上刻画后，再压成砖坯烧制出来。该模印砖画由 200 多块古墓砖组成，表现了士族知识分子自由清高的理想人格。
07
《鹿王本生图》／北魏／莫高窟壁画
本生故事是指释迦牟尼生前所经历的许多事迹。“鹿王本生”说的是释迦牟尼本是一只九色鹿王，他救了一个落水将要淹死的人反被此人出卖的故事。
08
《西方净土变》／唐代／莫高窟壁画
《西方净土变》以图画的形式，将想象中的世界直观地表现出来，画面丰富细致，色彩鲜明，画艺精湛。
09
《维摩诘经变》／唐代／莫高窟壁画
经变画，指的是用画像来解释某部佛经的思想内容。《维摩诘经变》都是根据《维摩诘经》而画的。
10
《张议潮统军出行图》／唐代／莫高窟壁画
此图描绘的是唐朝敦煌地区最高统治者张议潮，接受唐朝廷敕封为河西节度使后，统军出行的浩大场面。
11
《游春图》／隋朝／展子虔
《游春图》是隋朝画家展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。从画上题记铃印可知，该画在北宋时收入宫内府，历经宋元明清期间不断转手。现存北京故宫博物院。
12
《历代帝王图》·局部／唐代／阎立本
阎立本擅画人物、车马、台阁。此画描绘了两汉、魏晋、南北朝至隋代十三个帝王的形象，并寓褒贬于其中。比如刘备的深而显疲惫、曹丕的咄咄逼人等，都给人留下深刻印象。
13
《步辇图》／唐代／阎立本
《步辇图》取材于唐贞观八年，吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件， 描绘了唐太宗李世民，接见吐蕃使臣禄东赞的情景。
14
《虢国夫人游春图》唐代／张萱
此图描写唐天宝年间，唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人，及其侍从春天出游的行列。出游行列成前松后紧组合，统一中有变化，富有节奏感和韵律感。
15
《捣练图》／唐代／张萱
此画描绘宫中妇女捣练的情景，捣练意为捣洗煮过的熟绢。画卷由右至左展开，三组人物相互呼应，富有生活情趣。
16
《簪花仕女图》／唐代／周昉
此画描写春夏之交时节，一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的闲逸生活片断。真实地反映了贵族妇女奢侈闲逸生活中的苦闷心境。
17
《高逸图》／唐代／孙位
此图实际上画的是《竹林七贤图》，不过现在画上只留下山涛、王戎、刘伶、阮籍四人，另外三人嵇康、向秀、阮咸已遗失了。
18
《江帆楼阁图》／唐代／李思训
此图展现的是游春的情景，使人远离尘世，倾情自然，纵目千里，给人以清新而“超然物外”之感。
19
《明皇幸蜀图》／唐代／李昭道
作品描绘人马行走于崇山峻岭间的画面，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
20
《辋川图》／唐代／王维
《辋川图》是王维晚年隐居辋川时候，在清源寺壁上所作的单幅画。后来清源寺圮毁，此画也便无存。现在人们所见到的都是后来的临摹本。这幅《辋川图》所创造的淡泊超尘的意境，给人精神上的陶冶和身心上的审美愉悦，旷古驰誉。
21
《照夜白图》／唐代／韩干
这幅画是用水墨线描完成的，描绘的是唐玄宗李隆基的坐骑“照夜白”的形象，充满了丰富的情节和感受，反映了当时时代的审美观念。
22
《五牛图》／唐代／韩滉
《五牛图》是中国十大传世名画，也是现存最古的纸本中国画。现藏于北京故宫博物院。
23
《天王送子图》·局部／唐代／吴道子
《天王送子图》由唐人吴道子所做，传为宋人摹本。此图技法首重线条和用笔，线条流转随心，轻重顿挫合于节奏，以动势表现生气，是典型的“吴家样”。
24
《重屏会棋图》／五代／周文矩
此图描绘南唐中主李璟，与其弟晋王景遂、齐王景达、江王景逖会棋的情景。人物写实，神情刻画精细，清秀儒雅的共性中，又有各自身份和心理活动的区别。
25
《韩熙载夜宴图》／五代／顾闳中
画面的主人公，韩熙载是北方人，当时是南唐的大臣。南唐后主李煜，多猜疑北方人，便派画家顾闳中到韩熙载家窥探。回来后凭“目识心记”作了这幅长卷，表达了韩熙载既纵情声色，又沉郁寡欢的心理矛盾。
26
《十六罗汉图》·之一／五代／贯休
《十六罗汉图》为晚唐五代时期贯休所画。现存的摹本材料和技法五花八门，有绢本、纸本、水墨、石刻本等，目前大多流于海外。画中也可看出当时晚唐水墨山水画对人物画的影响。
27
《珍禽图》／五代／黄筌
画家用细密的线条和浓丽的色彩，描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。
28
《匡庐图》／五代／荆浩
此画是一幅绢本水墨立轴，表现了山川大地的宏伟壮丽。画家以散点透视法，将丰富的景物巧妙地组织在一个画面中，构图严谨，用墨精润，空间感得以充分表现。
29
《关山行旅图》／五代／关仝
《关山行旅图》是关仝的代表作，布景兼“高远”与“平远”二法。
30
《夏山图》／五代／董源
此画为董源后期变体之作，画面气势辽阔，用笔浓淡相间。与《潇湘图》、《夏景山口待渡图》同为其传世三大名迹。
31
《读碑窠石图》五代／李成与王晓合作
《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。现存于日本大阪市立美术馆。
32
《山鹧棘雀图》／五代／黄居寀
《山鹧棘雀图》是花鸟画名家黄筌的之子，黄居寀所创作，其画法比较接近黄筌的《写生珍禽图》卷。画面安静，仿佛是一个无人来过的幽静山谷。
33
《秋山问道图》／宋代／巨然
此画是南派山水画派之祖巨然的代表作，曾被宋朝蔡京及明清内府收藏。以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象。
34
《双喜图》／宋代／崔白
《宋崔白画双喜图》是宋代画家崔白创作的，画面前方是一只皮毛褐黄的兔子，停在草坡上仿佛听到什么声音，忽然回头观看。顺着兔子的视线看过去，是两只长尾巴的绶带鸟，非常写实，同时兔子和鸟的呼应也完全靠动作和姿态表现出来。画面中的枯叶、草、竹叶的翻飞方向也很一致。
35
《溪山行旅图》／北宋／范宽
作品以浅淡的色彩和精致的构图，呈现出立体的空间感。而人物、马匹亦能够在尺寸极小的限制下，活灵活现，因此受到历代收藏家珍爱，如今已有许多印记。作品现藏于台北故宫博物院。
36
《早春图》／北宋／郭熙
这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。郭熙笃论的“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者”（《林泉高致》）。可行、可望的背后是可游、可居，且并不仅仅是身体，更是一场心灵的旅程，对山川毓秀的描摹，内化成为一种对君子理想人格的追求与光阴往还的感叹。该作藏于台北故宫博物院
37
《溪山楼观图》／宋代／燕文贵
此图是一幅描绘江景山峦的山水画，气势开阔旷远。现藏于日本大阪市立美术馆。
38
《五马图》／宋代／李公麟
此画卷分五段，描绘北宋元佑初年西域边地，进献给皇帝的五匹矫健的名马，前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”，第五匹佚名（应是“满川花”）。此画中的马及牵马人，均是画家根据真实对象写生创作的。
39
《秋庭戏婴图》／宋代／苏汉臣
此轴画风活泼清丽，表现庭院中，两孩在湖石花丛下嬉戏，用笔极为细致，精到而刚劲。特别是两孩瞳如点漆，炯炯有神，堪称“点睛”妙笔。
40
《清明上河图》·局部／北宋／张择端
中国十大传世名画之一。描绘了北宋时期都城东京汴梁（今河南开封）的自然风光和繁荣景象，细致地记录了中国十二世纪世俗生活的面貌，生动地再现了北宋汴京承平时期的繁荣景象，这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的图画中。这幅风俗画长卷，描写北宋都城汴粱城乡间的社会风情，场面浩大，内容极为丰富。其中最引人注目的，是大船将要穿过拱桥桥洞的惊验场面。现藏于北京故宫博物院。