聚贤堂 ‖一图一言 ‖218
三才兼备品茶论学增幽趣
祥气丰盈祈福谈心结善缘
一 图 一 言
玉姿仙幽 68x45cm
杂言一二
现在看清朝四王的作品有的老气，没有自己个人主见，又不敢有自已的思想。只是按着前人的影子来继续，现在看来真的与时不适合...但正好反映四王在当时那个年代只能屈从...
而在当时不被重用隐山文人，就如在野四僧完全不同，四僧每个人都有自己笔墨主张，敢于同前人有所不同的思想。将是影响日后到至今的最好例子...
其实，艺术创作无论好与坏，都不能有其他人的影子，必须创作出自我的思想语言，正如石涛所言“我用我法，自有我在”，只有这样才可走得更远...
《茶具十二先生图赞》
尺寸：97cmx180cm
陆羽在《茶经》中把饮茶器具称为“茶器”，到了南宋，审安老人于咸谆五年撰写《茶具图贊》时才将饮茶品具改称为“茶具”，沿用至今。
吾以《茶具图赞》为蓝本，考据审安老人拟茶具特性和功用，以篆书入画，学陈老莲之静穆淡恬，借吴昌硕之雄辣苍劲，求八大山人笔下之古雅清供、秋菊海棠之虚空禅逸意境，加以淡彩轻拂，创作茶具“十二先生”图。闲时读画品文，心旷神怡，倍感有趣。
《夏荫》
白云轩画余札记：宾虹老的审美
学生问我，黄宾虹先生的画好像没有外界评价那么好吧？
作为后辈，评价前辈的作品往往是不讨好的，因为一句话即可封口：有本事你画到他这个水平再说吧！
虽然我们不好从大角度去评，但作为学习是要分一下合适与否，总不能不喜欢喝酒的偏要我去喝吧？
黄老的作品在80年代以前是名声不显的，后来名起更多的因素是资本市场。许多现代人评论他的作品基本都折服于他的笔墨功夫，甚少说他的审美。时代在变，审美也在变，人们追求美好事物是天性，这个不会变！
黄老的作品，我认为其审美是不合格的！绝大多数画作看不到精神，满纸蚯蚓爬，一副衰落样，由民国至解放后没人喜欢它，是这段时间的大家们瞎了眼吗？反正我不信。
笔墨功夫是匠艺，审美才是关键。一件衣服衣料手工再好，做成不伦不类的样子，如果说这是极高水平的审美，我只能问：谁愿意穿？谁愿意买？谁愿意欣赏？
咏梅诗抄 33cmx55cm
项穆《书法雅言》：“澄心定志，博习专研，字之全形，宛尔在目，笔之妙用，悠焉忘思，自然腕能从臂，指能从心，潇洒神飞，徘徊翰逸。”
《不如早旋归》
55cmx35cm
担当上人说：“有一笔是画，即不是画；无一笔是画，也不是画”。
《望海潮》
123cmX180cm
长与短，粗与细，方与圆，大与小，轻与重，黑与白，聚与散，开与合，巧与拙······辩证统一。
人逢喜事精神爽，雄冠涌起满堂红。
136cmⅹ68cm
鸡冠花又名“满堂红”、“晚来红”。鸡冠花它不与春天开放的百花相争竞艳。不与梅兰比芬芳。脚踏实地，知足常乐。等到春天过去夏天来临才独自绽放，花期一直持续到深秋！到寒冬！
梅、兰、菊、竹比附着君子之美德，千百年来一直被中国的画家们所演绎！借景抒情，托物言志。鸡冠花我认为它就像一位大器晚成的智者！
《野趣真语图》
柳恽诗曰：“寒园夕鸟集，思牖草虫悲。”秋冬之至，萧瑟之景，不免惹人愁绪。而谢惠连却诗云:“萧疎野趣生，逶迤白云起。”句；刘禹锡更豪:“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”古韵今读，真可谓品尽人生之百味……
《喜荔图》136cmx68cm
盖中国画之“经营位置”，主要乃指构图布局，为南北朝•谢赫“六法论”之一也。所谓“经营位置”，指画面布局之主次、远近、前后、左右、上下、高低、纵横、疏密、浓淡、虚实、繁简、大小等变化所作之艺术与构筑关系处理兮。
何以提高其“经营位置”美学？古人有云：“师古人”、“师造化”也，并随个人之艺术感受而构局耶。
水云楼（朱文）
1.9cmx0.9cm
长相思
宋·陆游
云千重，水千重，身在千重云水中。月明收钓筒。
头未童，耳未聋，得酒犹能双脸红。一尊谁与同。
《江南江北水云连》
240cmx120cm
凡笔有四势：谓筋、肉、骨、气。笔绝而断谓之筋，起伏成实谓之肉，生死刚正谓之骨，迹画不败谓之气。故知墨大质者失其体，色微者败正气，筋死者无肉，迹断者无筋，苟媚者无骨。
《看书下酒》
一声喷嗤
碧空万里风又起
山北山南听喷嗤
十三世纪的姚燧曰：笔头风月时时过，眼底儿曹渐渐多。有人问我事如何？人海阔，无日不风波。
十九世纪的卡夫卡说：我们不是生活在被毁坏的世界里，而是生活在错乱的世界里，为了获得生活，就得抛弃生活……
不知谁说：忙忙碌碌一整天，碌碌无为又一年，所有的不快乐，都来自间歇性踌躇满志，持续性混吃等死。
一个人的行为习惯和他的思维方式，是由其五脏六腑的运行功能决定，正如怕冷的人，性格倔强情商不稳，热爱运动；不怕冷的人，性格热情，情商偏高，喜好思考。心脏就像只有两间室的屋，一间住着痛苦，另一间住着欢乐，欢乐不能闹得太激烈，否则，就会吵醒隔壁的痛苦，假如欢乐建立在痛苦之上，是可怕的开端。
每个人都是孤独地活在自己个体世界，默默看着年华慢慢凋零。人终究寂寞，这种感觉就像酒店的房间有两本书，一本是自己看的，另一本也是自己看；酒店的房间有两张床，一张是自己用，另一张也是自己用。
红尘一梦何曾识故人，莫道白头四顾已黄昏。没有阳光的雨天，连影子都会嫌弃你，一杯浊水就能照出狼狈不堪。
寒风乍到茶当酒，雨渐消歇透窗凉。许个愿吧，但不寄望流星，流星出现，是因为它在下坠，归根结底是悲剧，流星的眼泪变成了世界上每一颗不快乐的心……
阿嚏！谁的眼泪在飞？
《灵霄飞鸿》 2019年
68cmx136cm
秦楼月·天云开处
平生契，
丹青梦里思情系。
思情系，
当时年少，
执筹孤诣。
玄霄堆聚天昏蔽，
千峰久雨听嘹唳。
听嘹唳，
层云飘散，
雁飞天际。
江山入画，意气凌云
草书对联
人们在评价作品时所说的大气，并不是指作品的尺幅巨大，笔粗墨多，而是指作者在作品中呈现的浩瀚胸怀和气度！
《岭南春早》 138cmx68cm
当代著名国画大家朱屺瞻先生言：“ 作画须有笔墨，笔墨须取大方，有大家气。吾自绳之道以拙朴为佳，切戒浮滑。”
余深有同感，谨记而践行也。
《大千世界一禅床》
英西峰林九重天写生得稿
尺寸：65㎝X33㎝
与疫同行近三年，
忽隐忽现人快癫。
幸有丹青解我闷，
每日临池扮作仙。
