【倡~珠联璧合 创~中和之美】（二）

 

倡~珠联璧合

创~中和之美

（二）

班澜/文

 

      广东三祥轩书画院负责人在创办之初就提出“珠联璧合”的艺术主张，并作为艺术实践的宗旨，经过几年的践行，取得了很好的效果，产生出一批优秀作品。这证明“珠联璧合”深合艺术规律，且体现了中国书画艺术的独特风格。

 

 

《金花金果旺岁华》

梁如洁、莫各伯、卢彦汛、梁小东、林金明 合绘

尺寸：123cmX189cm

 

      中国传统哲学思想是“天人合一”的，强调人与自然万物的和谐。从而在美学上就以中和为美。所谓中和之美，即存在的多样性统一，而感知生命的和谐。以中国绘画的发展观之，仅在形式的构成上，就是诗、书、印与画，不断融合的过程。先是只有画，而后有了签名，然后又有了印，直到诗文在款识中出现，中国画的形式才达到成熟。如明代徐渭的葡萄图，其写意造型，其独抒怀抱的诗，其精湛的书法和印章，诸要素浑然天成，从而成为了中国文人画的代表作，成为经典。在历史过程中，诗书印与画的结合产生了一定的规则，成熟的画家都会遵循，而且一个画家的水准，往往体现在是否能在诗书画印诸要素中做到珠联璧合，能否创造出中和之美。

 

 

《春酣》

罗远潜、彭强华、孙戈、杨毅、林金明 合绘  

沈永泰 题

尺寸180cmx97cm

 

      三祥轩书画院的创造性，在于超越了对画家个人创作的要求，而着眼于画家、诗人、书家、篆刻家集体的创作。一般来说，诗书画印兼长的画家不多，近代大师吴昌硕、齐白石、黄宾虹有这样的全面造诣，一般人是难望其项背的。但是，术业有专攻的高手还是很多的，让他们各自的绝活儿在一幅作品中“珠联璧合”，自然也是可以达到“中和之美”的境界的。为实现这样的运作，三祥轩书画院在三个方面创造了条件。

      首先，是珠之联，璧之合，要先有明珠和美玉，也就是有高端人才，强强联合，才能创生一流的作品。因此这几年来，三祥轩书画院团结吸纳了一大批诗书画印方面的行家名士。如书画家杨家聪、梁业鸿、唐大禧、郝鹤君、李醒韬、傅以新、刘斯奋、梁照堂、班 澜、卢延光、张桂光、莫各伯、孙戈、关 伟蓝广浩等（以年龄为序）……篆刻名家梁晓庄、沈永泰、李平、傅志勇……这些都是在各个领域出类拔萃的行家，他们的合作，自然会珠联璧合。

 

 

《富贵长久图》

任桂森、李晓白、陈炜、劳齐寿 合绘

尺寸97cmx180cm

 

      其二，集体创作，主要是精神相契，创作者之间要神会黙契，心意相通。这要靠互相交流与沟通。这就是为什么三祥轩会频频举办湖畔雅集的原因。在雅集中互相了解，共同切磋，情相通，心相近，创作时就能有更好的理解和发挥。

      其三，不仅是在集体创作一幅作品时做到珠联璧合，还要在相关的展览、画册上，把艺术元素扩而广之。如邮票、手绘封、书签、卡纸书画等形式，与传统的书画结合起来，发挥其所长，也是一种珠联璧合的思维。

 

 

《林静花香犬不惊》

侯中曦、 梁培龙、 林金明 合绘、

麦著鸿书

尺寸 97cmx180cm

 

      在近几年珠联璧合的作品佳作颇多，如《湖畔风雅 闻鸡起舞写五岳名家书画作品展》中、《湖畔风雅 百花献瑞 神犬护邦名家作品展》中等。

      当然，这只是万里长征的起步，艺途是漫漫的，还得不断求索。但是“珠联璧合”的方向是确定了，三祥轩书画院会坚定地走下去，和朋友们去创造，去开拓。

 

[ 精品赏析 ]

 

      珠联璧合，中和之美。集诗、书、画、印、跋成一体的名家合作，是画中贵族，  绝无仅有！

 

 

《春风族锦》

麦著鸿题、班澜跋、

李醒韬 李咏祥、陆铎生 、杨  毅 、郭  慈、陈日晖、陈国樑合绘

(8尺整纸）

 

      《春风族锦》跋注释：邹一桂著小山画谱有四知之说，其中为知时者乃强调花开各有其时，即使一草亦须春草配春花，秋草配秋花，不可乱其时焉。此观念为大多画家遵循，而今人多有突破，盖因现代人有更开阔视野，更具统合之思，维艺术家领风气之先，笼四时于一庐，抚一年于一瞬，故此春风簇锦图，将春之水仙，夏之牡丹，秋之石榴，汇于一图。可体味时光易逝，春华秋实又写出了创造之喜悦。其观物体时之目光、胸襟可谓大也。李醒韬、李咏祥、陆铎生、杨毅、郭慈、陈日晖、陈国樑诸画家合绘此图之际，谋篇运思必对大时空观或有共识，可知其艺术观念之超前。岭南画家有创新精神，于此作中可一睹风采，今跋之以光大其精神。（丁酉岁冬月于粤花都三祥轩书画院  班澜）

 

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